いろいろな素材を選べる時代（『建築士』2025年1月号寄稿）/ An Era Where We Can Choose from Various Materials

あけましておめでとうございます。本年もよろしくお願いいたします。

日本建築士会連合会の機関誌『建築士』２０２５年１月号のオピニオンというコーナーに寄稿させていただきました。

発行部数約７万部で、全国４７都道府県の建築士会会員に配布されている雑誌です。

編集部の許可を得て、以下に転載させていただきます。（あわせてAIによる翻訳も載せております。）

お目通しいただけましたら幸いです。

いろいろな素材を選べる時代

矢野英裕

 

「コンクリートの時代から木の時代になった」という言説が広まって久しい。木造が専門誌の表紙を賑わし、プロポーザルの要綱等で「木のぬくもりあふれる」といった言葉を目にすることも多い。しかし、木を積極的に用いている建築といえども、基礎にはコンクリートが欠かせない。トンネル、港湾、橋梁など、文明の基盤を担う土木工作物の多くも未だにコンクリートに大きく依存している。

木材利用が推進される主な理由として、脱炭素社会に向けてCO₂を吸収・定着する木の使用量を増やすため、あるいは木の視覚・触覚・嗅覚的な特性が人の心や身体に与える効果が挙げられる。しかし、前者は増加の一途をたどる排出量に対してどの程度有効か不明だし、後者は科学的に十分に証明されているとまでは言い難い。

近年注目を集める大規模木造の試みは、上に挙げた二つの木材利用の狙いを叶えるためというより、この分野の技術的な挑戦という側面が強い。地産地消でもない限り木造によるCO₂削減効果は流通の過程で薄まってしまうし、隠れてもよい構造材よりも、表面に現れる仕上材の方がより確実に心理的効果が得られるからだ。

一時、ウッドショックによる木材の価格高騰と供給不安もあったが、新しい木造の可能性の追求自体は継続すべきだし、仕上材としての木の使用も、生産や流通の整備・改革を見据えながら促進すべきだとは思う。

最近、東京の木造密集地域で、鉄筋コンクリート（RC）造の住宅を設計した。施主は近い将来首都を襲うであろう大地震の時でもより安心できる構造として、火災や地震に強いRC造を希望し、私も今回はそれが最良の選択だと思った。内部壁は打放しを基本としたが、家具や建具には木を、素地を生かしつつ用いた。原産地は定かではない。

CO₂排出量抑制や地域振興のために地場産材を多用することは理想的ではあるが、それが自己目的化したり、コンセプトや真正性に極端にこだわるあまり、結果として大きな無駄や無理を生んでしまったりしては本末転倒だろう。

私たちは、木でも鉄でもコンクリートでも、多様な素材の中から比較的自由に選んで使える時代を生きている。もっとも重要なのは、何か一つの素材にこだわるのではなく、全体としての調和と適材適所であり、理想と現実を架橋する柔軟な発想ではないだろうか。

 

空間芸術研究所 / vectorfield architects 代表

1967年山形県生まれ。1991年東京大学工学部建築学科卒業。安藤忠雄建築研究所を経て、2015年 郷里の山形市に空間芸術研究所/vectorfield architects（一級建築士事務所)を設立、現在に至る。東北公益文科大学特任准教授。(2016年~）

 

---

 

【English（英語）】

Happy New Year! I look forward to working with you again this year.

I have contributed to the “Opinion” section of the January 2025 issue of The Architect, the official journal of the Japan Federation of Architects & Building Engineers Associations.

The magazine has a circulation of about 70,000 copies and is distributed to members of Architects Associations in all 47 prefectures across Japan.

With permission from the editorial board, I am reposting the content below.

I would be grateful if you could take a look.

　

An Era Where We Can Choose from Various Materials
by Hidehiro Yano

It’s been quite some time since we started hearing that “we’ve shifted from the era of concrete to the era of wood.” Wood-frame construction frequently appears on the covers of professional magazines, and in proposal guidelines we often see phrases like “filled with the warmth of wood.” However, even buildings that actively use wood still rely on concrete for their foundations. And when it comes to tunnels, ports, bridges—civil engineering structures that form the foundation of our civilization—concrete is still heavily depended upon.

Reasons often given for promoting the use of wood include the aim to increase the amount of timber used for absorbing and storing CO₂ as we move toward a carbon-neutral society, as well as the physiological and psychological effects of wood’s visual, tactile, and olfactory properties. However, it’s unclear how effective the former can be in the face of ever-increasing emissions, and the latter is not scientifically proven to a sufficient degree.

Recent large-scale timber construction projects that have garnered attention are motivated more by technical challenges in this field than by those two objectives. Unless the timber is locally sourced and locally used, any CO₂ reduction effects diminish during distribution. Moreover, finishes that are exposed on the surface, rather than hidden structural materials, produce more reliable psychological benefits.

Although high lumber prices and supply uncertainties caused by the so-called “wood shock” were a concern for a time, I believe we should continue exploring new possibilities for timber construction. Likewise, we should encourage the use of wood as a finishing material while anticipating improvements and reforms in its production and distribution.

Recently, I designed an RC (reinforced concrete) house in a densely packed wooden neighborhood in Tokyo. The client wanted to feel safer when the predicted major earthquake strikes the capital in the near future, so they opted for RC construction, known for its strength against both fire and earthquakes. I, too, felt that this was the best choice in this case. Inside, we used exposed concrete walls as the default finish, but we also incorporated wood in furniture and fittings, preserving the natural texture. We didn’t track the source of the lumber.

It is indeed ideal to use locally sourced materials in large quantities for the sake of reducing CO₂ emissions and promoting local economies. Yet if that becomes an end in itself, or if the project places excessive emphasis on concepts or authenticity, leading to major waste or unworkable solutions, that would be counterproductive.

We live in an era where we can freely choose from a variety of materials—wood, steel, or concrete. The most important consideration is not to fixate on just one material but to achieve overall harmony and put the right material in the right place. We need a flexible approach that bridges ideals and reality.

Spatial Art Institute / vectorfield architects, Principal
Born in 1967 in Yamagata Prefecture. Graduated from the Department of Architecture, Faculty of Engineering, The University of Tokyo in 1991. After working at Tadao Ando Architect & Associates, he founded the Spatial Art Institute / vectorfield architects (First-Class Architect Office) in Yamagata City, his hometown, in 2015, and continues to run it today. He has also served as a specially appointed associate professor at Tohoku University of Community Service and Science since 2016.

 

---

 

【简体中文（中国語（簡体字）） 】

新年好！今年也请多多关照。

我在日本建筑师协会联合会的会刊《建筑士》2025年1月号的“观点”栏目发表了一篇文章。

这本杂志的发行量约为7万册，面向日本全国47个都道府县的建筑师协会会员发行。

在编辑部的许可下，我在此转载我的稿件。

若您能抽空阅读，我将不胜感激。

 

可以选择多种材料的时代
矢野英裕

人们常说“我们已经从混凝土时代进入木材时代”，这个说法已经流传了很久。木结构建筑频繁出现在专业杂志的封面上，在许多方案征集要求中也能看到诸如“充满木材温暖”之类的描述。然而，即使是那些积极采用木材的建筑，基础部分也离不开混凝土。至于隧道、港湾、桥梁等承担文明基础的大型土木工程，目前仍然在很大程度上依赖混凝土。

推动木材利用的主要原因包括，为实现脱碳社会而增加具有吸收和固定CO₂功能的木材使用量，以及利用木材在视觉、触觉、嗅觉方面的特性对人类身心产生的积极影响。然而，前者在面对不断增长的碳排放时能起到多大作用尚不明确；后者从科学角度来看，也还不能说已得到充分的验证。

近年来，大规模木结构项目备受关注，与其说是出于上述两点考虑，不如说是更着眼于这一领域的技术挑战。若不是在本地生产、本地使用的情况下，木结构对CO₂减排的贡献会在流通过程中被冲淡。此外，比起隐藏在建筑内部的结构材料，运用于建筑表面的木质饰面材料在心理效果上更有保障。

虽然曾经因为“木材冲击”（木材价格急剧上涨和供应不稳定）而出现了担忧，但我认为，继续探求木结构的新可能性仍然是必要的；同时，作为装饰材料的木材使用也应该在展望生产和流通体系完善与改革的基础上得到推进。

最近我在东京一个木造密集的地区设计了一栋钢筋混凝土（RC）住宅。业主认为，为了应对不久的将来可能袭击首都的大地震，防火抗震性能良好的RC结构会让人更安心，我也觉得此次选择RC结构最为合适。室内墙面大多采用清水混凝土的方式，而在家具与门窗等部位则使用了木材，同时尽量保留了木材的原始质感，但其原产地并不明晰。

为了抑制CO₂排放量或促进地方振兴而大量使用本地材料固然理想，但如果这一目标本身变成了“终极目的”，或者在概念和真实性上过度执着，导致巨大浪费或勉强施工，那就本末倒置了。

我们身处一个可以在木材、钢材、混凝土等多种材料中相对自由选择并加以运用的时代。最重要的并不是只执着于某一种材料，而是从整体协调和适材适所的角度出发，采用能够衔接理想与现实的灵活思维方式。

空间艺术研究所 / vectorfield architects 代表
1967年出生于山形县。1991年毕业于东京大学工学部建筑学科。曾就职于安藤忠雄建筑研究所。2015年在故乡山形市成立了空间艺术研究所/vectorfield architects（一级建筑师事务所），并一直工作至今。自2016年起担任东北公益文科大学特任准教授。

 

---

 

【繁體中文（中国語（繁体字）） 】

新年快樂！今年也請多多指教。

我在日本建築士會聯合會的機關刊物《建築士》2025年1月號的「意見」專欄中發表了一篇文章。

這本雜誌的發行量約為七萬冊，發送給日本全國47個都道府縣的建築士會會員。

在編輯部許可下，特此全文轉載。

若能撥冗一閱，不勝感激。

 

---

 

【한국어（韓国語）】

새해 복 많이 받으세요. 올해도 잘 부탁드립니다.

일본건축사회연합회의 기관지 『건축사』 2025년 1월호 “오피니언” 코너에 기고하게 되었습니다.

이 잡지는 약 7만 부가 발행되며, 일본 전국 47개 도도부현의 건축사회 회원들에게 배포되고 있습니다.

편집부의 허락을 받아 아래에 게재합니다.

읽어주시면 감사하겠습니다.

 

여러 가지 소재를 선택할 수 있는 시대
야노 히데히로(矢野英裕)

“콘크리트 시대에서 목재 시대가 되었다”라는 말이 유행한 지도 꽤 오래되었다. 목구조 건물이 전문 잡지 표지를 장식하고, 제안요청서 등에서도 “나무의 따스함이 넘치는” 등의 표현을 자주 볼 수 있다. 하지만 목재를 적극적으로 활용하는 건축물이라 해도, 기초에는 콘크리트가 필수적이다. 터널, 항만, 교량 등 문명의 기반을 떠받치는 토목구조물의 대부분도 여전히 콘크리트에 크게 의존한다.

목재 이용을 촉진하는 주된 이유로는, 탈탄소 사회를 향해 CO₂를 흡수ㆍ고정하는 나무의 사용을 늘리려는 것, 그리고 목재가 가지고 있는 시각ㆍ촉각ㆍ후각적 특성이 사람의 심리나 신체에 주는 긍정적인 효과 등이 꼽힌다. 그러나 전자의 경우 계속 증가하는 배출량을 얼마나 줄일 수 있을지는 불확실하며, 후자의 경우도 과학적으로 충분히 입증되었다고 보기 어렵다.

최근 주목받고 있는 대규모 목구조의 시도는, 위의 두 가지 이유 때문이라기보다는 이 분야에서의 기술적 도전이라는 측면이 강하다. 만약 지역 생산ㆍ지역 소비가 아니라면, 목조 건축을 통해 얻을 수 있는 CO₂ 저감 효과는 유통 과정에서 상당 부분 상쇄된다. 또한, 숨겨져 있어도 되는 구조재보다는 눈에 보이는 마감재 쪽이 심리적 효과를 보다 확실하게 얻을 수 있기 때문이다.

한때 우드쇼크로 인한 목재 가격 폭등과 공급 불안이 있었지만, 새로운 목구조의 가능성을 추구하는 일 자체는 지속해야 한다고 생각한다. 또한 마감재로서의 목재 사용도 생산 및 유통의 정비ㆍ혁신을 내다보며 추진해야 할 것이다.

최근에는 도쿄의 목조 밀집 지역에서 철근콘크리트(RC) 구조 주택을 설계했다. 건축주가 앞으로 수도권에 올 거라 예상되는 대지진에 대비해, 화재나 지진에 강한 RC 구조가 더 안심할 수 있다고 희망했고, 나 역시 이번에는 그것이 최선의 선택이라고 판단했다. 실내 벽은 노출 콘크리트를 기본으로 했으며, 가구나 건축 부재에는 나무를 사용하여 자연스러운 질감을 살리도록 했다. 그러나 그 목재의 원산지는 확실하지 않다.

CO₂ 배출 저감이나 지역 발전을 위해 지역산 목재를 다량 사용하는 것은 이상적이다. 그러나 그것이 자기목적화되거나, 개념이나 진정성에 지나치게 집착함으로써 큰 낭비나 무리가 초래된다면 본말이 전도될 것이다.

우리는 목재든 철재든 콘크리트든, 다양한 소재 중에서 비교적 자유롭게 선택하여 사용할 수 있는 시대에 살고 있다. 가장 중요한 것은 특정 소재 하나에만 집착하는 것이 아니라, 전체적인 조화와 적재적소의 원리에 따라, 이상과 현실을 연결하는 유연한 사고방식을 갖추는 것이 아닐까.

공간예술연구소 / vectorfield architects 대표
1967년 야마가타현 출생. 1991년 도쿄대학교 공학부 건축학과 졸업. 안도 다다오 건축연구소를 거쳐, 2015년에 고향인 야마가타시에 공간예술연구소/vectorfield architects(1급 건축사 사무소)를 설립, 현재에 이른다. 2016년부터 도호쿠 공익문과대학 특임준교수로 재직 중.

 

---

 

【Français（フランス語）】

Bonne année ! Je compte sur votre coopération encore cette année.

J’ai contribué à la rubrique « Opinion » du numéro de janvier 2025 de L’Architecte, la revue officielle de la Fédération japonaise des Architectes & Ingénieurs BTP.

Le magazine a un tirage d’environ 70 000 exemplaires et est distribué aux membres des associations d’architectes dans les 47 préfectures du Japon.

Avec la permission du comité de rédaction, je reproduis ici mon texte.

Je vous serais reconnaissant d’y jeter un œil.

 

Une époque où l’on peut choisir parmi divers matériaux
par Hidehiro YANO

Depuis longtemps, on entend dire que « nous sommes passés de l’ère du béton à l’ère du bois ». Les constructions en bois font souvent la couverture de magazines spécialisés, et l’on voit fréquemment dans des cahiers des charges de propositions des expressions telles que « chargé de la chaleur du bois ». Cependant, même dans les bâtiments qui utilisent activement le bois, le béton reste indispensable pour les fondations. Pour les tunnels, les ports, les ponts et d’autres ouvrages d’art civils qui constituent la base de notre civilisation, on dépend toujours fortement du béton.

Parmi les principales raisons invoquées pour favoriser l’utilisation du bois figurent l’augmentation de la quantité de bois utilisé afin de capter et fixer le CO₂ dans l’optique d’une société décarbonée, ainsi que les effets que les propriétés visuelles, tactiles et olfactives du bois peuvent avoir sur l’esprit et le corps humains. Néanmoins, il reste à déterminer l’efficacité réelle de la première de ces raisons, face à des émissions qui ne cessent d’augmenter, tandis que la seconde n’est pas encore prouvée de manière pleinement satisfaisante sur le plan scientifique.

Les récents projets de construction en bois de grande envergure, qui attirent aujourd’hui l’attention, relèvent en réalité davantage d’un défi technique dans ce domaine que de la volonté de répondre aux deux objectifs susmentionnés. À moins d’une production et consommation locales, l’effet de réduction de CO₂ de la construction bois s’amenuise au fil de la distribution. De plus, un matériau de finition visible en surface a plus de chances de procurer un effet psychologique qu’un matériau structurel dissimulé.

Une hausse des prix du bois et des inquiétudes quant à son approvisionnement ont fait craindre un « choc du bois » à un moment donné, mais je pense qu’il faut continuer à explorer le potentiel de nouvelles formes de construction en bois. De même, l’utilisation du bois comme matériau de finition doit être encouragée en anticipant des améliorations et des réformes dans la production et la distribution.

J’ai récemment conçu une maison en béton armé (BA) dans un quartier de Tokyo densément peuplé de maisons en bois. Le maître d’ouvrage, pour être plus serein lors d’un important séisme qui devrait frapper la capitale dans un futur proche, a souhaité un bâtiment en BA, résistant au feu et aux tremblements de terre. J’ai moi aussi estimé que c’était la meilleure option dans ce cas précis. À l’intérieur, nous avons privilégié des murs en béton brut, tout en utilisant le bois pour le mobilier et les huisseries, de manière à en préserver la texture naturelle, même si nous ne connaissons pas l’origine précise du bois.

Il est certes idéal, pour limiter les émissions de CO₂ et soutenir l’économie locale, d’employer en grande quantité du bois issu de la région. Cependant, si cet objectif devient une fin en soi, ou si l’on accorde une importance démesurée au concept ou à l’authenticité, au point de générer un gaspillage ou des contraintes importantes, on en arrive à une contradiction.

Nous vivons à une époque où nous pouvons choisir et utiliser relativement librement une grande diversité de matériaux — qu’il s’agisse de bois, d’acier ou de béton. L’essentiel n’est pas de s’enfermer dans l’utilisation d’un matériau unique, mais de viser l’harmonie globale et l’adéquation de chaque matériau à son usage, et d’adopter une pensée flexible qui permette de concilier idéal et réalité.

Institut d’Art Spatial / vectorfield architects, Directeur
Né en 1967 dans la préfecture de Yamagata. Diplômé en 1991 de la Faculté d’ingénierie, Département d’architecture de l’Université de Tokyo. Après avoir travaillé au sein de l’Atelier d’Architecture Tadao Ando, il a fondé en 2015 l’Institut d’Art Spatial / vectorfield architects (agence d’architecture de première catégorie) dans sa ville natale de Yamagata, où il travaille depuis. Il est également professeur associé invité à l’Université Tohoku de Community Service and Science depuis 2016.

 

---

 

【Español（スペイン語）】

¡Feliz Año Nuevo! Cuento con su apoyo también este año.

He contribuido a la sección “Opinión” de la edición de enero de 2025 de El Arquitecto, la revista oficial de la Federación de Asociaciones de Arquitectos e Ingenieros de la Construcción de Japón.

La revista tiene una tirada de aproximadamente 70,000 ejemplares y se distribuye a los miembros de las asociaciones de arquitectos en las 47 prefecturas de todo Japón.

Con el permiso del equipo editorial, reproduzco aquí mi artículo.

Agradecería mucho que le dieran un vistazo.

 

Una época en la que podemos elegir entre diversos materiales
por Hidehiro YANO

Hace ya tiempo que se escucha decir: “Hemos pasado de la era del hormigón a la era de la madera”. Las construcciones de madera aparecen con frecuencia en las portadas de revistas especializadas, y en los pliegos de condiciones de muchos concursos de proyectos se suele ver la frase “rebosante de la calidez de la madera”. Sin embargo, incluso los edificios que emplean la madera de forma activa siguen dependiendo del hormigón en sus cimentaciones. Asimismo, en infraestructuras civiles que sostienen nuestra civilización, como túneles, puertos o puentes, el hormigón aún juega un papel predominante.

Las principales razones que se suelen argumentar para promover el uso de la madera son: por un lado, aumentar la cantidad de madera que absorbe y fija el CO₂ de cara a una sociedad descarbonizada; y por otro, aprovechar las cualidades visuales, táctiles y olfativas de la madera que benefician la mente y el cuerpo humanos. Sin embargo, no está claro qué tan efectiva resulta la primera ante las crecientes emisiones, y la segunda todavía no cuenta con una validación científica plenamente satisfactoria.

Los recientes proyectos de gran envergadura en madera que han despertado interés se deben más bien a desafíos técnicos en este ámbito que al cumplimiento de los dos objetivos antes mencionados. A menos que exista una producción y consumo locales, el efecto de la madera en la reducción del CO₂ se ve aminorado en la etapa de distribución. Además, los materiales de acabado que quedan expuestos ofrecen un efecto psicológico más tangible que los elementos estructurales que permanecen ocultos.

En un momento dado, surgieron el encarecimiento y la incertidumbre en el suministro de la madera —conocido como “shock de la madera”—, pero considero que es necesario seguir explorando nuevas posibilidades en la construcción con madera. Del mismo modo, el uso de la madera como material de acabado debería promoverse anticipando mejoras y reformas en la producción y la distribución.

Recientemente diseñé una vivienda de hormigón armado (RC) en un barrio de Tokio densamente poblado por casas de madera. El cliente buscaba mayor tranquilidad en caso de que el gran terremoto que se prevé para la capital ocurra en un futuro cercano, de modo que prefirió una estructura de RC, resistente al fuego y a los sismos, y yo también consideré que en esta ocasión era la mejor opción. Para las paredes interiores, elegimos principalmente hormigón visto, pero empleamos madera en el mobiliario y las puertas, conservando la apariencia natural del material. No sabemos con certeza la procedencia de esa madera.

Resulta muy atractivo usar en gran medida madera de origen local para reducir emisiones de CO₂ y fomentar el desarrollo regional. Sin embargo, si ese objetivo se convierte en un fin en sí mismo o si se presta demasiada atención al concepto o a la autenticidad hasta el punto de generar grandes desperdicios o excesos, sería un contrasentido.

Vivimos en una época en la que podemos elegir y emplear de manera relativamente libre distintos materiales: madera, acero o hormigón. Lo verdaderamente importante no es aferrarse a uno solo, sino lograr la armonía general y la aplicación adecuada en cada lugar, con una mentalidad flexible que sirva de puente entre el ideal y la realidad.

Instituto de Arte Espacial / vectorfield architects, Director
Nacido en 1967 en la prefectura de Yamagata. Se graduó en 1991 en la Facultad de Ingeniería, Departamento de Arquitectura de la Universidad de Tokio. Tras trabajar en Tadao Ando Architect & Associates, fundó en 2015 el Instituto de Arte Espacial / vectorfield architects (Oficina de Arquitectura de Primera Clase) en la ciudad de Yamagata, su lugar natal, y continúa allí hasta la fecha. Desde 2016, se desempeña además como profesor asociado especial en la Universidad Tohoku de Servicios Comunitarios y Ciencias.

 

---

 

【Italiano（イタリア語）】

Buon anno! Vi chiedo di continuare a sostenermi anche quest’anno.

Ho contribuito alla sezione “Opinione” del numero di gennaio 2025 di L’Architetto, la rivista ufficiale della Federazione Giapponese degli Architetti e Ingegneri Edili.

La rivista ha una tiratura di circa 70.000 copie ed è distribuita ai membri delle Associazioni di Architetti nelle 47 prefetture di tutto il Giappone.

Con il permesso della redazione, riporto qui di seguito il mio contributo.

Vi sarei grato se poteste dare un’occhiata.

 

Un’epoca in cui si possono scegliere vari materiali
di Hidehiro YANO

Da tempo si sente dire che “si è passati dall’era del cemento a quella del legno”. Le costruzioni in legno appaiono spesso sulle copertine delle riviste specialistiche, e non è raro trovare, nei bandi di gara, espressioni come “ricco del calore del legno”. Tuttavia, anche negli edifici che impiegano il legno in maniera attiva, le fondamenta restano di cemento. Nel campo delle opere di ingegneria civile, come gallerie, porti e ponti, che sostengono le basi della nostra civiltà, il cemento continua ad avere un ruolo dominante.

Le principali ragioni per promuovere l’utilizzo del legno sono, da un lato, quella di aumentare l’uso di legname capace di assorbire e fissare la CO₂, in vista di una società decarbonizzata, e dall’altro, quella di sfruttare gli effetti positivi delle proprietà visive, tattili e olfattive del legno su mente e corpo umano. Tuttavia, non è chiaro quanto sia realmente efficace il primo obiettivo di fronte a emissioni in costante aumento, né si può dire che il secondo sia stato dimostrato in modo del tutto soddisfacente dal punto di vista scientifico.

I recenti tentativi di costruzioni in legno di grande scala, che hanno suscitato interesse negli ultimi anni, nascono più come sfida tecnica in questo settore che come realizzazione dei due obiettivi di cui sopra. A meno che non vi sia produzione e consumo a livello locale, l’effetto di riduzione della CO₂ legato alla costruzione in legno viene di molto ridimensionato durante la fase di distribuzione. Inoltre, un materiale di finitura visibile ha un impatto psicologico più tangibile rispetto a un elemento strutturale nascosto.

A un certo punto si è discusso del cosiddetto “wood shock”, ovvero l’impennata dei prezzi del legno e i timori di approvvigionamento insufficiente, ma ritengo che sia necessario proseguire nella ricerca di nuove possibilità per le costruzioni in legno. Allo stesso modo, l’uso del legno come materiale di finitura dovrebbe essere incoraggiato, tenendo conto dei miglioramenti e delle riforme necessarie nei processi di produzione e distribuzione.

Di recente ho progettato un’abitazione in calcestruzzo armato (CA) in un quartiere di Tokyo con alta densità di case in legno. Il committente, prevedendo che un grande terremoto colpirà la capitale in un futuro non troppo lontano, ha desiderato una struttura in CA, riconoscendone la resistenza al fuoco e ai sismi, e anch’io ho ritenuto che fosse la scelta migliore in questo caso. All’interno si è optato soprattutto per pareti in calcestruzzo a vista, inserendo comunque il legno negli arredi e nei serramenti, valorizzandone la venatura naturale, pur senza conoscerne l’esatta provenienza.

È sicuramente ideale utilizzare in gran quantità legname di produzione locale per limitare le emissioni di CO₂ e promuovere lo sviluppo regionale. Tuttavia, se l’obiettivo diventa un fine a sé stante, o se si insiste troppo su un concetto o un’autenticità esasperata, finendo per generare sprechi o forzature di grande entità, si tradirebbe il senso profondo di questo approccio.

Viviamo in un’epoca in cui possiamo selezionare e utilizzare con una certa libertà diversi materiali — legno, acciaio o calcestruzzo. La cosa più importante non è fissarsi su un materiale soltanto, ma cercare un’armonia complessiva e impiegare ciascun materiale nel contesto più appropriato, con una mentalità flessibile in grado di fare da ponte tra ideale e realtà.

Istituto di Arte Spaziale / vectorfield architects, Direttore
Nato nel 1967 nella Prefettura di Yamagata. Si è laureato nel 1991 presso la Facoltà di Ingegneria, Dipartimento di Architettura, dell’Università di Tokyo. Dopo un periodo presso Tadao Ando Architect & Associates, nel 2015 ha fondato l’Istituto di Arte Spaziale / vectorfield architects (Studio di Architettura di Prima Classe) nella sua città natale di Yamagata, dove opera tuttora. Dal 2016 è professore associato a contratto presso la Tohoku University of Community Service and Science.

 

---

 

【Deutsch（ドイツ語）】

Frohes neues Jahr! Ich freue mich auf eine weitere gute Zusammenarbeit in diesem Jahr.

Ich habe einen Beitrag für die Rubrik „Meinung“ in der Januarausgabe 2025 von Der Architekt, der offiziellen Zeitschrift des Japanischen Architekten- und Bauingenieurverbands, verfasst.

Die Zeitschrift hat eine Auflage von etwa 70.000 Exemplaren und wird an die Mitglieder der Architektenvereinigungen in allen 47 Präfekturen Japans verteilt.

Mit Erlaubnis der Redaktion poste ich hier meinen Beitrag.

Ich würde mich freuen, wenn Sie einen Blick darauf werfen könnten.

 

Eine Zeit, in der wir aus verschiedenen Materialien wählen können
von Hidehiro YANO

Seit geraumer Zeit hört man häufig, dass wir „von der Beton- in die Holzära übergegangen“ seien. Holzbauwerke zieren die Titelblätter von Fachzeitschriften, und auch in Ausschreibungsunterlagen liest man oft Formulierungen wie „von der Wärme des Holzes erfüllt“. Dennoch kommt selbst in Gebäuden, in denen Holz bewusst eingesetzt wird, Beton als Grundlage nicht zu kurz. Und beim Tunnelbau, in Häfen, im Brückenbau und weiteren zivilen Ingenieurbauwerken, die das Fundament unserer Zivilisation bilden, ist Beton nach wie vor unverzichtbar.

Zu den Hauptgründen für die Förderung der Holzverwendung zählen der angestrebte Ausbau der Menge an Holz, das CO₂ absorbiert und speichert, angesichts einer angestrebten kohlenstoffneutralen Gesellschaft sowie die positiven Effekte der visuellen, taktilen und olfaktorischen Eigenschaften von Holz auf Psyche und Körper. Allerdings ist unklar, inwieweit der erste Aspekt angesichts steigender Emissionen wirklich wirksam ist, und auch der zweite ist wissenschaftlich noch nicht hinreichend belegt.

Die in letzter Zeit immer öfter in den Fokus rückenden Versuche des großflächigen Holzbaus sind eher durch technische Herausforderungen in diesem Bereich motiviert als durch die oben genannten Ziele. Ohne eine lokale Produktion und Verwendung schwächt sich der Effekt der CO₂-Reduktion durch Holz aufgrund der Transportwege ab. Außerdem ist die psychologische Wirkung bei sichtbaren Oberflächenmaterialien deutlich höher als bei verborgenen Tragstrukturen.

Obwohl es zwischenzeitlich aufgrund des sogenannten „Wood Shock“ zu stark steigenden Holzpreisen und Unsicherheiten in der Versorgung kam, halte ich es für sinnvoll, die Erforschung neuer Holzbauweisen fortzusetzen. Ebenso sollte die Verwendung von Holz als Oberflächenmaterial gefördert werden, wobei Verbesserungen und Reformen in Produktion und Logistik vorauszudenken sind.

Kürzlich habe ich ein Wohnhaus aus Stahlbeton (RC) in einem dicht bebauten Holzhäuser-Viertel in Tokio entworfen. Der Bauherr wünschte sich angesichts eines in naher Zukunft erwarteten starken Erdbebens in der Hauptstadt eine Konstruktion in RC, da diese besonders brand- und erdbebensicher ist. Auch ich war der Meinung, dass dies in diesem Fall die beste Wahl sei. Innen haben wir die Betonwände weitgehend unbehandelt gelassen und gleichzeitig Holz für Möbel und Türen verwendet, um dessen natürliche Beschaffenheit zur Geltung zu bringen. Über die Herkunft des Holzes wissen wir nicht viel.

Es ist zwar ideal, lokal geschlagenes Holz in großen Mengen für eine Reduzierung der CO₂-Emissionen und zur Stärkung der regionalen Wirtschaft zu nutzen. Doch wenn dies zum Selbstzweck wird oder wenn man ein Konzept oder eine vermeintliche Authentizität übermäßig betont und dadurch großen Aufwand oder Verschwendung verursacht, verfehlt man letztlich das eigentliche Ziel.

Wir leben in einer Zeit, in der wir Holz, Stahl und Beton vergleichsweise frei wählen und einsetzen können. Dabei ist nicht das Festhalten an einem einzigen Material entscheidend, sondern vielmehr die Gesamtharmonie und das Prinzip „das richtige Material am richtigen Ort“. Notwendig ist ein flexibles Denken, das Ideal und Wirklichkeit miteinander in Einklang bringt.

Institut für Raumkunst / vectorfield architects, Leiter
Geboren 1967 in der Präfektur Yamagata. 1991 schloss er sein Studium an der Fakultät für Ingenieurwissenschaften, Fachbereich Architektur, der Universität Tokio ab. Nach seiner Tätigkeit im Architekturbüro von Tadao Ando gründete er 2015 in seiner Heimatstadt Yamagata das Institut für Raumkunst / vectorfield architects (Architekturbüro erster Klasse), wo er bis heute tätig ist. Seit 2016 ist er außerdem außerordentlicher Dozent an der Tohoku University of Community Service and Science.

 

---

 

【Português（ポルトガル語）】

Feliz Ano Novo! Conto com sua colaboração também neste ano.

Contribuí para a seção “Opinião” da edição de janeiro de 2025 de O Arquiteto, a revista oficial da Federação Japonesa de Arquitetos e Engenheiros Civis.

A revista tem uma tiragem de aproximadamente 70.000 exemplares e é distribuída aos membros das associações de arquitetos nas 47 províncias do Japão.

Com a devida permissão da equipe editorial, estou repostando o conteúdo abaixo.

Ficarei muito grato se puder dar uma olhada.

 

Uma era em que podemos escolher vários materiais
por Hidehiro YANO

Há muito tempo ouvimos dizer que “passamos da era do concreto para a era da madeira”. Construções em madeira frequentemente estampam capas de revistas especializadas, e não é raro encontrar, em editais de licitação, expressões como “repleta de calor da madeira”. Entretanto, mesmo as construções que empregam madeira de forma ativa ainda dependem do concreto para suas fundações. Já em grandes obras de engenharia civil que sustentam nossa civilização – como túneis, portos e pontes – ainda se recorre muito ao concreto.

Entre as principais razões para fomentar o uso da madeira, destacam-se o aumento da quantidade de madeira que absorve e fixa CO₂, visando a uma sociedade livre de carbono, bem como os efeitos benéficos para a mente e o corpo humano decorrentes das características visuais, táteis e olfativas da madeira. Contudo, não se sabe ao certo o quanto a primeira razão é de fato eficaz frente a emissões que só fazem crescer, e a segunda ainda carece de comprovação científica sólida.

As recentes tentativas de construções em larga escala com madeira, que têm chamado a atenção, estão mais relacionadas a desafios tecnológicos nessa área do que ao cumprimento dos dois objetivos citados acima. A menos que haja produção e consumo locais, o efeito de redução de CO₂ pela madeira se atenua ao longo do processo de distribuição. Além disso, materiais de acabamento visíveis na superfície têm mais potencial para gerar um efeito psicológico do que materiais estruturais que ficam escondidos.

Houve uma época em que a alta dos preços da madeira e a incerteza de fornecimento, chamada de “choque da madeira”, geraram preocupações. Ainda assim, acredito que devemos continuar pesquisando novas possibilidades para a construção em madeira, bem como incentivar o uso da madeira como material de acabamento, pensando em melhorias e reformas na produção e distribuição.

Recentemente, projetei uma casa em concreto armado (CA) em uma área de Tóquio densamente ocupada por construções de madeira. O cliente, prevendo um grande terremoto que poderá atingir a capital num futuro próximo, optou por uma estrutura em CA, por sua resistência ao fogo e a terremotos. Eu também acreditei que essa era a melhor escolha neste caso. No interior, mantivemos basicamente o concreto aparente nas paredes, mas utilizamos madeira nos móveis e esquadrias, preservando seu aspecto natural, embora não conheçamos a procedência exata desse material.

De fato, usar grande quantidade de madeira local para reduzir emissões de CO₂ e promover o desenvolvimento regional é algo ideal. Porém, se esse objetivo se torna um fim em si mesmo, ou se se dá ênfase exagerada ao conceito ou à autenticidade, podendo gerar grande desperdício ou inviabilidade, estaremos invertendo os valores.

Vivemos numa era em que é possível escolher e utilizar de forma relativamente livre diferentes materiais — seja madeira, aço ou concreto. O mais importante não é se prender a apenas um deles, mas buscar uma harmonia no conjunto e aplicar cada material onde for mais adequado, mantendo uma mentalidade flexível que sirva de ponte entre o ideal e a realidade.

Instituto de Arte Espacial / vectorfield architects, Diretor
Nascido em 1967 na província de Yamagata. Graduou-se em 1991 pela Faculdade de Engenharia, Departamento de Arquitetura, da Universidade de Tóquio. Após trabalhar no escritório de arquitetura de Tadao Ando, fundou em 2015 o Instituto de Arte Espacial / vectorfield architects (Escritório de Arquitetura de Primeira Classe) em sua cidade natal, Yamagata, onde atua até hoje. Desde 2016, trabalha também como professor associado especial na Tohoku University of Community Service and Science.

 

---

 

【Русский（ロシア語）】

С Новым годом! Рассчитываю на ваше содействие и в этом году.

Я опубликовал статью в рубрике «Мнение» январского номера (2025) журнала «Архитектор», официального издания Японской федерации архитекторов и инженеров-строителей.

Тираж журнала составляет примерно 70 тысяч экземпляров, и он распространяется среди членов архитектурных ассоциаций во всех 47 префектурах Японии.

С разрешения редакции я перепечатываю здесь свой материал.

Буду признателен, если вы найдёте время ознакомиться.

 

Эпоха, в которую мы можем выбирать из различных материалов
Автор: Хидехиро Яно (矢野英裕)

Уже давно говорят, что «мы перешли от эпохи бетона к эпохе дерева». Деревянные конструкции нередко появляются на обложках профильных журналов, а в конкурсных документах часто встречаются выражения вроде «наполненный теплом дерева». Тем не менее, даже в зданиях, где древесина широко используется, фундамент обычно заливается бетоном. Кроме того, во многих сооружениях гражданской инфраструктуры — туннелях, портовых комплексах, мостах и т. д., которые составляют основу нашей цивилизации, бетон по-прежнему играет ключевую роль.

В качестве основных причин для стимулирования использования древесины обычно называют необходимость увеличить объем древесины, которая поглощает и удерживает CO₂, в рамках перехода к декарбонизированному обществу, а также положительное воздействие зрительных, тактильных и обонятельных свойств древесины на психику и организм человека. Однако до сих пор не ясно, насколько эффективен первый фактор, учитывая неуклонный рост выбросов, а второй пока нельзя считать полностью научно доказанным.

Современные проекты крупномасштабного деревянного строительства, вызывающие в последнее время большой интерес, в большей степени обусловлены техническими вызовами в данной сфере, нежели стремлением достичь вышеупомянутых целей. Если древесина не производится и не потребляется в одном регионе, ее вклад в сокращение выбросов CO₂ существенно снижается из-за логистических затрат. Более того, открытые элементы отделки, в отличие от скрытых конструктивных элементов, дают гораздо более выраженный психологический эффект.

В какой-то момент возникли опасения, связанные с так называемым «древесным шоком» — резким ростом цен и неопределенностью поставок древесины. Однако я считаю необходимым продолжать исследовать новые возможности применения дерева в строительстве, а также продвигать использование древесины в качестве отделочного материала с учетом будущих улучшений и реформ в производстве и дистрибуции.

Недавно я спроектировал дом из железобетона (RC) в одном из районов Токио с плотной деревянной застройкой. Заказчик, желая чувствовать себя более спокойно при прогнозируемом сильном землетрясении, которое может произойти в столице в ближайшем будущем, предпочел использовать железобетонную конструкцию с высокой стойкостью к пожарам и сейсмическим нагрузкам. Я тоже посчитал, что в данном случае это оптимальный выбор. В интерьерах в основном использовались стены с открытым бетоном, а для мебели и дверных конструкций — дерево, при этом старались максимально сохранить натуральную фактуру материала, хотя точное место его происхождения нам неизвестно.

Безусловно, использование местной древесины в больших объемах — идеальный вариант для сокращения выбросов CO₂ и содействия развитию регионов. Но если это превращается в самоцель или если уделяется чрезмерное внимание концепции и аутентичности, что в конечном счете ведет к значительным отходам или чрезмерным затратам, это становится абсурдным.

Мы живем в эпоху, когда можем достаточно свободно выбирать и использовать различные материалы — дерево, металл, бетон. Главное — не зацикливаться на каком-то одном материале, а стремиться к гармонии в целом и к принципу «каждому материалу свое место», проявляя гибкое мышление, которое соединяет идеалы и реальность.

Институт пространственного искусства / vectorfield architects, руководитель
Родился в 1967 году в префектуре Ямагата. В 1991 году окончил архитектурный факультет Токийского университета. После работы в архитектурном бюро Тадао Андо в 2015 году основал в родном городе Ямагата Институт пространственного искусства / vectorfield architects (первоклассное архитектурное бюро), где работает по настоящее время. С 2016 года является приглашенным доцентом Университета общественных наук и сервиса Тохоку (Tohoku University of Community Service and Science).

 

【العربية（アラビア語）】

بسم الله الرحمن الرحيم، عامٌ سعيد وكل عام وأنتم بخير.
يسرّني أن أبلغكم بأنني قد نشرتُ مقالًا في ركن “الرأي” في عدد يناير 2025 من المجلة الرسمية لاتحاد جمعيات المهندسين المعماريين في اليابان، والتي تُدعى «كينتشيكُشي» (أي «المهندس المعماري»).

تُطبع هذه المجلة بحوالي سبعين ألف نسخة، وتُوزَّع على أعضاء جمعيات المهندسين المعماريين في المحافظات السبع والأربعين بجميع أنحاء اليابان.

وبعد الحصول على إذنٍ من هيئة التحرير، أعيدُ هنا نشر المساهمة الواردة في ذلك العدد.

سيسعدني كثيرًا لو تتكرّمون بقراءته والاطلاع عليه.

 

عصرٌ تتوفر فيه خياراتٌ متعددةٌ من المواد

بقلم: هيدهيرو يانو

انتشر منذ زمنٍ بعيدٍ القولُ بأننا “انتقلنا من عصر الخرسانة إلى عصر الخشب.” إذ نرى المباني الخشبية تتصدر أغلفة المجلات المتخصصة، كما تتكرر عباراتٌ من قبيل “دفء الخشب يملأ المكان” في شروط العروض وغيرها. غير أنه حتى في المباني التي تُعنى باستخدام الخشب بشكلٍ فعّالٍ، يظلّ الخرسانة عنصرًا لا يمكن الاستغناء عنه في الأساس. ولا تزال العديد من المنشآت الهندسية المدنية، مثل الأنفاق والموانئ والجسور، والتي تقوم عليها أُسس حضارتنا، تعتمد بدرجةٍ كبيرةٍ على الخرسانة حتى يومنا هذا.

إن الدافعَ الرئيسيَّ لتعزيز استخدام الأخشاب يتلخص غالبًا في أمرين: الأول زيادة كمية الأخشاب التي تمتص وتخزن ثاني أكسيد الكربون (CO₂) سعيًا إلى بناء مجتمعٍ منعدم الانبعاثات الكربونية، والثاني الاستفادة من الخصائص البصرية واللمسية والشمّية للخشب وتأثيرها الإيجابي على الجوانب النفسية والجسدية للإنسان. بيد أنه من غير الواضح مدى فعالية العامل الأول في مواجهة الانبعاثات التي تشهد تزايدًا مستمرًا، كما لا نستطيع القول إن العامل الثاني قد ثَبُتَ علميًا بما فيه الكفاية.

إن المشاريع الواسعة النطاق للبناء الخشبي التي باتت تثير الاهتمام في الآونة الأخيرة ليست بالضرورة مدفوعة بتحقيق هذين الهدفين فحسب، بل إنها في جانبٍ كبيرٍ منها تمثل تحدياتٍ تقنيةً في هذا المجال. فإذا لم يكن الخشب يُنتَج ويُستهلك محليًا، فإن أثر تقليل الانبعاثات الكربونية في المباني الخشبية يتقلص خلال عملية التوزيع. يُضاف إلى ذلك أن استخدام مواد الإنهاء الظاهرة على السطح أكثر ضمانًا لتحقيق الأثر النفسي من المواد الإنشائية المخفية.

صحيح أنه حدثت في فترةٍ ما حالةٌ من “الصدمة الخشبية” تجلّت بارتفاع أسعار الخشب ومخاوف بشأن الإمداد، غير أنني أرى ضرورة الاستمرار في استكشاف آفاقٍ جديدةٍ للبناء الخشبي، وكذلك المضي قدمًا في تفعيل استخدام الخشب كعنصرٍ للإنهاء مع الأخذ بالحسبان ضرورة تطوير قطاعي الإنتاج والتوزيع وإصلاحهما.

ومؤخرًا، قمتُ بتصميم منزلٍ من الخرسانة المسلحة (RC) في منطقةٍ من طوكيو تمتلئ بالمساكن الخشبية. وقد أراد مالك المنزل هذا النمطَ من البناء، لأنه يرى فيه —خاصةً عند وقوع زلزالٍ كبيرٍ مرتقبٍ يضرب العاصمة في المستقبل القريب— توفيرًا للشعور بالطمأنينة نتيجة مقاومته للحريق والزلازل. وأنا أيضًا اقتنعتُ بأن هذا الخيار كان الأفضل في الحالة الراهنة. فعلى الرغم من أن الجدران الداخلية تُركت في الغالب خرسانةً مكشوفةً، فقد استخدمنا الخشب في الأثاث والأبواب والمحاور، محافظين على خامتها الأصلية قدر المستطاع، دون معرفةٍ دقيقةٍ بمصدر الأخشاب.

لا ريب أن الإفادة الكبيرة من الأخشاب المحلية تمثل حالةً مثاليةً للحد من انبعاثات ثاني أكسيد الكربون، ولتعزيز التنمية الإقليمية. بيد أنه لو تحولت هذه الفكرة إلى غايةٍ بحد ذاتها، أو شُدِّد كثيرًا على المفهوم أو على “الأصالة” بصورةٍ مبالغٍ فيها لدرجةٍ تؤدي إلى الهدر الكبير أو إلى تكاليف باهظة لا طائل منها، فسيكون ذلك خروجًا عن الهدف الأساس.

نحن نعيش في عصرٍ نستطيع فيه اختيار موادٍ متنوعةٍ —سواء الخشب أو الحديد أو الخرسانة— واستخدامها بحريةٍ نسبيةٍ. والأهمّ هو ألّا نتقيّد بمادةٍ واحدةٍ بعينها، بل أن نسعى إلى تحقيق الانسجام العام و”وضع المادة المناسبة في الموضع المناسب”، وذلك عبر تبنّي عقليةٍ مرنةٍ تربط بين المثال والواقع.

معهد الفنون الفراغية / vectorfield architects، بإدارة هيدهيرو يانو
ولد في عام 1967 في محافظة ياماغاتا. تخرج عام 1991 من قسم الهندسة المعمارية بكلية الهندسة في جامعة طوكيو. التحق بعدها بمكتب تاداو أندو للعمارة، ثم أسس عام 2015 معهد الفنون الفراغية / vectorfield architects (وهو مكتب هندسة معمارية من الدرجة الأولى) في مسقط رأسه بمدينة ياماغاتا، واستمر في إدارته حتى الآن. يعمل أستاذًا مشاركًا بموجب تعيينٍ خاصٍ في جامعة توهوكو للدراسات المجتمعية والخدمات العامة منذ عام 2016.